但是，这一切在数字时代被改变了，数码相机风行，它鲜艳和新潮，尤其是直观的可立即回放，还有可以通过后期自己调整色彩甚至对画面DIY的再创作，使得人们对影像掌握了更多的主动权，数码相机成为目前最炙手可热的消费产品之一。

        在这个黄金假期，旅游无疑是最好的选择，而风光摄影也成为了必要的一课。风光摄影是自然景观和人文景观相结合的一种创作构思。利用光影和色彩的表现，强调画面的影调特征和色彩，使观众产生一定的情感联想。下面看看阿MAY的风光摄影经历吧！

风景摄影基本技巧

        一、传统的风光摄影前都是复杂的相机和胶片类型的选择，而数码相机就不需要了，你尽情地按快门吧，享受数字时代的快感。

        二、风景摄影时，常需使用小光圈来获得大景深，或需要慢速快门来表达动感。为了防止手持相机时的震动影响照片放大品质，一个结实、性能很好的三脚架是必不可少的。

        三、运用慢速快门表现出流水潺潺，快门约慢于1/8秒；运用高速快门表现出冻结水花飞溅，快门约快于1/500秒。

        四、懂得在不同光线条件下使用相应的表现方式，比如顺光可以取得艳丽饱和的色彩，斜光可以实现立体效果以及让层次分明，而逆光的剪影可使影像效果对比分明。

        五、学会正确使用闪光灯，闪光灯在不同环境和条件下能产生不同的影像效果。

        六、在摄影中，构图当然也是相当重要的一环：立体感和空间感的表达，远近物的安排形成视觉上的差异等都很重要。如果能有创新，打破一些视觉陈规，发掘出平凡事物的另一面那就是摄影创作。

山水间的画廊

        水和山，应该是我们旅游时最常见的风景了，阿MAY我拿着小数码相机去的第一个地方就是九寨沟和黄龙。这里以水之美著称天下，是一个五彩的世界，缤纷的岩体赋予了水斑斓的色彩，像一个落入凡间的精灵跌入我们的视野，一切美得让人无法相信。

        只可惜当时偶的摄影技术差，只是用傻瓜挡直接拍摄，没能表现出九寨之水的美，留下很多遗憾。当年偶回家看着美图沾沾自喜的时候，有朋友说：这不是你拍得美，而是那地方用什么相机拍摄都是画。于是，后来偶认真学习用不同快门表现水流的方式，这些基础知识现在教给各位初学者，希望不要再出现偶当初的遗憾。

拍摄水，要体现出它的《潺音》、《弄纱》。

        《潺音》是表现水滴的轻快，带着音符的律动和跳跃，就在撞击的那一瞬间，用快门拍出水的飞溅效果。

光圈：F5.6，快门：1/250秒，索尼F717

《弄纱》是想表现水的曼妙和轻柔，于是选择了用慢快门拍流水成雾纱状。

光圈：F22，快门：1/2秒 佳能300D

　   小技巧：我们在用慢快门表现水的雾状的时候，很容易造成过曝，形成白茫茫的一片，所以这其中还有些小学问。其实这里就要求控制好光线了，大家都知道图像的明暗和光圈、快门的设置有关。比如我们把快门设置慢的时候，必然要把光圈调到最小，也就是8.0，不然容易过曝。一般建议用光圈优先档，光圈小一点，控制在F4~F5，减半挡EV。估计大约1/4秒到2秒的快门速度就可以拍得到非常好片子了。

日出日落分外壮观

除去山水，风光摄影题材较多的就莫过于日出日落了。

        摄影人大多是起早贪黑的，比如一个风景点，一天里光线的最佳时机在上午9点以前和下午5点以后的短短1~2个小时，甚至更短，短到等了整整一个清晨却只有几分钟的拍摄时间，但是很多人可以为此等上很久。这就是摄影的魅力，捕捉光与影的瞬息，这些瞬间甚至一闪而过，甚至是可遇而不可求的。

        一般来说，日出日落之际，太阳的光线角度较低，光线柔和并呈现出暖色调，因此色彩也较为丰富而充满层次。这其间，首先要把握好太阳升起落下的时机，以及提前寻找到较好的位置，而这个位置在不同的季节、不同的时间都有着不同的变化。当太阳完全升起后，光线由红转白，云彩一退，原本的光影氛围亦随之消失。所以说，拍摄日出日落一定要在太阳刚刚升起或即将落下山脊（海平面）的时候按下快门，那个瞬间壮观无比。

        阿MAY上次到云阳梯田拍摄日出，大家为了某个绝佳的角度，天还没亮便架满了密密麻麻的三脚架，等待那激动人心的瞬间，那场面真是觉得很好笑。

落霞  光圈：F11，快门：1/60秒 尼康8700

        落霞的拍摄含蓄地用到了太阳的最后一抹光辉，放在暗处相接的一角，于是云层的色彩丰富的层叠而出，恰到好处。

金山岭黄昏落霞  光圈：F11，快门：1/50秒 尼康8700

        这是一个阴天，但是热爱摄影的人们仍然监守在金山岭不肯散去，因为那段时间天气不稳定，大家都舍不得放弃。终于，金色的余辉出现了，短短的不到20分钟，人们不断惊呼大自然的神奇与壮观，一边不停的按着快门。

逆光剪影的情调

        一般来说，日出日落是最适合拍摄逆光剪影的，主要是因为这时太阳的角度较低，于是形成一个特殊的视觉角度。逆光越强烈，剪影效果越明显，色温低，迎主体的轮廓线尤其清晰突出。在其他情况下，剪影效果是背景光比前景光强的时候就能够拍摄到，任何时候也行，关键是如何把握两种前后光度的对比。

相伴   光圈：F8，快门：1/20秒 尼康8700

        这是个没有太阳的傍晚，朋友在光线尚未完全消失时来到水库边拍下这样一张照片，用女朋友向前方指点的姿态把两个人的关系和内心表达得淋漓尽致。这就是剪影摄影，力图用最简单的形态来传达整个画面的意思。

候   光圈：F11，快门：1/15秒  尼康8700

        这无疑是张杰作，风吹着鼓动的经幡，不远处独立的人影，绚丽的落霞，都有被风吹着的痕迹，还有占据了大部分的黯蓝天空。画面里的剪影的人和物，三者构成稳定的三角关系，画面饱满又适当的留白，无可挑剔。

        小技巧：拍摄日出日落时往往光线强烈，于是推荐使用遮光罩用以遮挡阳光，避免镜头产生光晕；拍摄日出日落都是逆光，尤其是在山区，摄影者尤其要注意天与地的光线反差，即天空的曝光足够，而大地曝光欠少，表现不出画面暗部细节的时候，最好在镜头前装上灰色渐变镜，平衡画面上部和下部过大的反差，并加大一级曝光量。而关于渐变镜的妙处，我们会在下面详细讲解。

下面我们就来讲解一下风景常用镜片——偏振镜的妙用。

摄影小帖士：关于偏振镜

        偏振镜多用在数码单反上，偏振镜没有颜色之分，加上后会压暗天空，使得蓝色更饱和，于是，整个画面的色彩浓郁而丰富，表现得更为饱满。它可以减弱或者消除眩光或者反光，特别适合于天空明亮、阳光灿烂的时候。

 晚归 光圈：F8，快门：1/30秒 （尼康d70，加偏振镜）

夜色下的璀璨

一、特别的星光效果

街灯

        我们看过夜景照片，原本星点的街灯变得像童话里描述的一样闪烁着五角星样的光芒，这就是所谓星光效果，要达到星光效果要必须使用小光圈效果。当然，利用星光镜也可以达到这样的效果。星光镜又叫光芒镜或散射镜，在点光源的作用下，可以使拍摄的照片上的每个光源点都放射出特定线束的光芒，以达到光芒四射的效果。

光影

胡同夜色8；F11，15秒          

胡同夜色9；F5.6，15秒

        在这两张图里，我们用到了小光圈来实现星光效果，再加慢快门手摇动相机完成。首先需要确定是长时间曝光，在曝光的最后几秒内按照一定的顺序（或横或竖或旋转）均匀摇动相机，画面最亮的灯光就会划出漂亮的光线条。

二、车灯拖影：

        夜间摄影比白天摄影困难得多，所以，夜晚摄影常常出现光纯粹的痕迹，和黑暗对比强烈。当然，夜景摄影最离不开的就是三脚架和高的ISO设置，来确保影像的清晰。在夜景拍摄里，拍得做多的相信莫过于车灯，然后用慢快门实现车灯的拖影。

        “拖影”的现象主要是想体现出一个速度感，因为光线缘故，因此在一般慢门的速度下，考虑到曝光的充分，相机自动适应到大光圈；如果曝光时间更长的话，可以得到更小的光圈，更大的景深。

胡同夜色 光圈：F4，快门：1/2秒，索尼F717加闪光灯

三、人像与闪光灯的巧妙应用

        夜景下的人像拍摄别有风味，但是难度又比较大，因为需要考虑到前景背景的曝光正常，又要考虑到如何才能让人物的影像清晰。在拍摄的时候最好使用相机的手动档，将快门调慢，同时强制打开闪光灯拍摄。在闪光灯闪过后建议人物维持原来的姿势直到曝光结束，这样就会拍出人物和背景夜景曝光都很正常的照片。

作日  光圈：F5.6，快门1/15秒，尼康D70加闪光灯

        当你出行回来，存储卡和数码伴侣存得鼓鼓朗朗的时候，是不是很激动呀？快快导入电脑来欣赏一番吧！数码相片的后期处理工作量可是相当的大呀，拍摄的时候按动快门倒是很轻松，但是稍微有点瑕疵后期可够你受的。所幸风光拍摄的后期处理程度远小于人像拍摄。接下来，让我们进入数码相片后期处理的空间……

　　《西城旧事》这组照片是在一个阴雨天拍摄，利用了环境的阴暗感觉。为了营造一种淡淡的忧伤和怀旧的气氛，拍摄地点选在了绍兴“吕府”的老宅院里。这组照片的MODEL是表演系学生，她轻松做到了我想表达的那种自然、慵懒的感觉，一把藤椅、一辆老式自行车，这样的道具使面画更有怀旧的色彩。

　　《阴天》是在一场大雨来临之前而又恰好起风的时候拍摄的，利用风的动感表达一种自由、安静、随意的心情和画面气氛。地点选在乡村野外，将模特与竹桥、河水、菜园等田园风光融和在一起，既有一种反差，也是某种和谐。

　　拍摄后的照片与我想表达的情绪还有很大差距。关于这两组照片的后期处理，我以《西城旧事》的第一张举例说明。针对普通DC色彩灰淡的缺点，操作步骤主要是画面色彩和明暗的处理。

　　突出主体——我先用套索工具选取人物，用曲线提亮。然后把选区反选（快捷键是Shift+ Ctrl+ I），同样使用曲线适当压暗环境。

　　柔化画面——复制背景图层，在复制图层上使用高斯模糊滤镜，数值可以设小些，然后在图层面板中降低图层的不透明度。

　　色调调整——我个人很喜欢使用“可选颜色”命令进行调色，一张彩色照片整体灰暗的主要是因为中性色作祟。选中可选色彩中的“中性色”，拉动色彩调节滑杆，可以在画面的灰暗区域中看到丰富的色彩变化，而且并不影响其它色彩（如肤色等）。我把这张照片的中性色调整为蓝青色，整张图片就出现了以蓝青色为主色调的效果。

　　画面边缘——还有一个值得注意的方法是加深画面边缘的色彩。复制图层后，使用图层样式中的内发光，设置混合模式为线性加深，色彩可点选画面中任何一处你喜欢的环境色彩，这样看起来比较自然。此图中我仍然选用了蓝青色，适当调整大小、范围和不透明度即可。

《阴天》的处理方法基本相同，只是对人物整体做了边缘光处理，使人物更添神秘感。此方法的关键是制作选区后对边缘羽化系数的设置。对于人物皮肤的处理，我一般喜欢用Neat Image这个不错的PS降噪插件。

今天教的PS应该算有点复杂，首先大家要先弄清楚图层和蒙板的概念。下面的PS特效都是以图层的方式添加的，好处就是随时可以去掉其中一个特效而不影响各自的效果，而且参数可以随时调整。

添加特效图层的位置如下：


原图：


首先我们要先对主体人来PS。对对比、饱和度、曲线和色阶进行调整。








调整完以后，手部过曝了，要进行局部调整。

先勾出过曝的位置，再乳化3个像素，


然后在曲线的图层按Del键，


调整完以后，人的肤色好像还达不到想要的要求，那就要再用一个可选颜色特效。


调整完后的效果：


接着就到处理背景了，这个过程可能比较费时，先要比较准确的把人的轮廓勾出来，我大约花了3分钟左右吧。


然后缩小选择范围1个像素，然后再羽化2个像素，最后反选。


接着用一个色彩平衡的特效，进行背景换色。


设置好后，发现背景还是过亮，要进行压暗，在色彩平衡特效图层，按Ctrl键同时鼠标点击该层，选取背景范围。再加一个曲线特效。


因为是原图缩小来处理的，所以最后要加点锐化，我用的是CS2的智能锐化。


最终成品：